舞台美術プランとか劇場スタッフとか、

かつては写真とかもしてきた、松本謙一郎のサイト。


今（2010年〜）はもっぱらツイッター（ @thinkhand / ログ ）で、ブログとしては更新してませんが。
最近は主にもろもろの告知とアーカイブ、ポータル的編集記事など。

2008年あたりは、割と色々書いてます。






























アイホール作戦会議1

アイホールの件について急遽ZOOMミーティングをします！

7/24　20:00〜23:00〜（延長あり）

＠ZOOM
（参加の連絡は thinkinghand@gmail.com　あるいはツイッターDMまで。折り返しアドレスなど返信します。途中参加退場OK。　開始してからはツイッターDMのほうがチェック早いと思います）





それは、そやな！じゃあ議論する場をつくればええんやん！と
思いついて、当日の企画告知なんで、誰か参加するかわかりませんが、当の山口さんもちょっと遅い時間になるとのことだけど、やってみます。

アイホールの件については「アイホールの存続を望む会」http://aisonzoku.com/　からの発信で知りました。
実は、正直に言うと、サウンディング調査についてはなんかで耳にして、でも「サウンディングって何？」てな感じで、伊丹市の公報https://www.city.itami.lg.jp/SOSIKI/SOGOSEISAKU/SISETU_MANA/23869.html　を読んでもよくわからず「えっ？あんな演劇（それも、いわゆるプロセニアムのホールではなく現代演劇）に特化したような、特殊な空間を他の運用なんか無理やろ」とスルーしていました。これは認識が甘かったです。

まあ、しかし、実のところはすでにクライミング施設に転用する提案が出ていての、今回の状況です。

そもそも「アイホールって？」という方は　毎日新聞の記事
が、アイホールがどういう劇場か？というところから解説していて、わかりやすいです。
（自分個人には、丁寧に表現されていることでちょっとピンと来なかったり、最近のネットニュースに対する習慣でちょっと話半分に読み飛ばしてしまったのですが、、、ごめんなさい）

もっと具体的には、こちらも伊丹市議会議員さんの投稿　
https://www.facebook.com/akoak.takahashi1/posts/1018079978953966
が詳しく、自分はこれを読んで色々と状況を理解しました。
（クライミング施設って？思ってたけど、本当に説得力がある提案があったのか！と腑に落ちました。それがどんだけ市民利用率上げるのか？どう採算に合うものなのかは、門外漢すぎてまだ謎のままですが）

「アイホールの存続を望む会」が署名運動を進めています。
よし！賛同するよ！って方はこちらをポチりください。

しかし、自分は、
https://www.facebook.com/shigeki.marui33000/posts/4186050161486022
https://twitter.com/hibiki_takama/status/1418033210479415296
という投稿に同じく、
（精華小劇場の運営〜閉館に関わり現在も公共の劇場の運営に関わる方、立候補して選挙戦の経験がある方、の見解は非常に説得力があります）
署名も武器の一つとして、しかし署名だけでは「演劇ホールとしての」アイホールを存続させるのは非常に難しい状況だと考えます。

だから、ぜひ、具体的な「作戦会議」がしたい。
署名賛同する以外に出来ることはないのか？
署名にしても、どのような方法で何筆集めて、その数字をどう使うのか？
行政が希望している課題を解決するにはどういう方法が考えられるか？
伊丹市民や議会に訴求するためには何が有効か？

何か行動を起こせないか考えている人はいると思うので、思いつきでもよいのでアイデア出しの機会があれば、一人で考えるよりも建設的なのではないかと思います。


【関連資料・リンク】

作戦会議の後、こっちの記事にまとめました。

https://thinkinghand.blogspot.com/p/blog-page_25.html

このアドレスで随時更新していきます。

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作戦会議で出たブレストをまとめるのはちょっと時間を要しますが、参加いただいた岩城保さんが、ものすごくわかりやすい解説をアップしてくれました。

https://note.com/tamotsuiwaki/n/n1bdce785fded?fbclid=IwAR3H3u3120HDXP0vXlXlaJtW_tTBhclyGT8RJ1M1c--gqZt5ryg7MQl-ozM

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また、この記事・会合の情報をとり上げた記事アップされています。

https://blogos.com/outline/550930/





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箱馬美術（あるいは、〜を待ちながら）

FBグループ「舞台美術アカデミア」への投稿から転載

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箱馬美術（あるいは、〜を待ちながら）

プロトテアトル「ノクターン」
https://thinkinghand.blogspot.com/2021/04/nocturne.html
緊急事態宣言で無観客配信なった、自分が美術プランの公演ですが、実は＜七色いんこから近代戯曲を考える＞にあった「ゴドーを待ちながら」を少し下敷きにした（これ以上はちょっとネタバレ）要素があります。




「ゴドー〜」は中学のころ、それこそ七色いんこでの描写と解説ページからだけ（ググるどころかネットもない時代だったし）想像して上演したことがある（確か解説ページの写真と文には「少年」がなかったので4人芝居になった）のですが、そういう因縁がある作品になりました。
「ゴドー〜」が入ってるのはあまりに間違いないので、作演出とはその点についてまったく話（確認）していません。
登場人物もちょうど5人だけど、登場の仕方や関係はそんなに符合するわけでもないので、あまり重ねすぎるのも違いますが。
作演出にはまったく話してないのですが、ブログ記事に書いてるように「シン・エヴァンゲリオン」は自分的には重ねてみてます。
改稿を重ねたのと、上演がこのタイミングになったこと、無観客配信になったことでもある意味、より深みがある鑑賞になる作品になってもいます。




無観客配信のみとはいえ、5/29・30、4ステージ上演を生配信。
上演後2週間は生配信映像（6カメ、演出家がスイッチング）をアーカイブ後、編集版をアップ〜7/31まで（期間延長！）視聴出来ます。

https://prototheater.stores.jp/

通常なら客席ではない視点からのカメラもありますが、打ち合わせ当初では三面客席の可能性も提案していたし、美術・装置的には常に至近距離想定なのでまったく問題ありません。
演出オーダーとして、一面（正面）だったのですが、これを「プロセニアム」と言うてしまう誤用が多いのなんとかしたい。
その度指摘訂正してはいるのだけど。




美術プラン傾向と装置製作としては、「あんまり頑張ってない感じ（箱馬塗っただけ？持ってきただけ？）に見せる」という最近の傾向と、「複数回塗装したものを剥がして削って（エイジングして）仕上げる」という久しぶりの得意技。




箱馬は、実は元精華小劇場の備品だったものを大阪現代舞台芸術協会（DIVE）が引き取っていたものの、ドーンセンターの指定管理から離れるため手放すのでもらって来てリメイクしています。
なかなかリアルにエイジングして色々が積み重なっている箱馬ですね。
当初予定の去年なら新規製作していたところなので、これも因果です。
都合、

箱馬200×350×500　44個（＋10個）　
箱馬200×300×350　25個
箱馬150×350×500　25個

所有することになったので、貸し出し出来ます！（あと平台たくさん）
しかし、箱馬「匹」で数える派（関西に多い気がする）のひと（場所）もいますね。
しかし、馬って「匹」なんでしょうか？「頭」なんちゃうん？




箱馬三種類、S（スリム・150×350×500）、M（ミニ・200×300×350）、
なんで都合（200×350×500）を 「L」と、自分では呼んでみてますが
（200×350×500を「大箱」、200×300×350を「中箱」と呼んでる道具会社もありますね）
これは、劇場を箱「XL」と捉えれば「S, M, L, XL」やん？と思ったけど、文庫版「S, M, L, XL+」買ったけど、まだちょっとしか読んでません。ま、これ、あんまり真面目に頭から全部読むようなものじゃなくて、かいつまんで読むような本やなー

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